百团大战豆瓣_百团大战豆瓣电影

摘要： 　　　　作者∣王册　　来源 ∣网视洞察（ID:wangshidc）　　导读：年初掀起的“小鲜肉”批判浪潮还未平复，如今却见这些被批判的小鲜肉们频登国内主流影视宣传作品中。　　不少人...

　　作者∣王册

　　来源 ∣网视洞察（ID:wangshidc）

　　导读：年初掀起的“小鲜肉”批判浪潮还未平复，如今却见这些被批判的小鲜肉们频登国内主流影视宣传作品中。

　　不少人将这些行为看作是艺术对市场的低头，然而换个角度想，这未尝不是艺术对当下文化市场的一次“拯救”。

　　《建军大业》从角色海报曝光伊始便充满着各种非议，原因便是片中启用了大批小鲜肉演员。

　　作为“建国三部曲”系列的最后一部，采用大批观众眼中演技“零担当”的流量明星来扮演革命先烈们，在他们眼中看来无疑是对先辈们的一种“侮辱”，而这其中反应最为强烈的便是叶挺之孙叶大鹰导演。

　　虽然叶大鹰导演随后也连续发文称自己无意针对演员，只是对片方在未与先烈后代沟通的情况下对革命历史内容过度解读感到不满。

　　但从叶大鹰导演的态度中也能看出来，年初那股关于“小鲜肉”的批判风波，导致大部分观众在看见“小鲜肉”青年演员时，先入为主的将其与“没演技、脾气大、片酬高”等形象联系到一起。

　　叶大鹰导演微博截图

　　其实抛去叶大鹰导演“红三代”的特殊身份，此次质疑风波完全可以看做是两个不同时代的影视观念的碰撞。

　　历史革命题材影视剧年轻化，不仅仅是影视创作上的一种大胆尝试，更是以往相类似主题的“主旋律”宣传片上的固有形象上的一次突破。

　　而这些改变，恰恰引发了部分已经适应了以往“主旋律”表现方式的观众感官上不适以及心理中的抵触。

　　为什么要用年轻演员？

　　这或许是所有观众心目中对于《建军大业》演员构成最大的疑惑。

　　然而这一疑问，监制黄建新早在电影项目成立之初便给出了答案：“考虑到先辈们在当年参加革命时都是热血青年，我们慎重而严苛地精选了一大批年龄相仿的演员，来诠释先辈当年青春激荡的风采。”

　　导演刘伟强也曾表示：“电影里周恩来、叶挺都是年轻人，所以要找一些年龄相仿的年轻演员出演。”

　　影片中所有历史人物都标注上了当时的年龄，以此来增强人物的代入感。

　　相同的人物在不同时期有着不同的心路历程，从“建国”、“建党”、“建军”三部作品的创作中便可以看出主创人员年龄的下调。

　　老戏骨们固然演技精湛，但如若想要还原南昌起义时期革命先辈们的精神面貌，青年演员则比老戏骨们更加符合那时斗志昂扬、激情迸发的年轻革命先烈人物性格和形象。

　　而观众在习惯了影视剧中老戏骨们所呈现出的革命先烈功成名就的人物形象设定后，对于较少呈现在观众面前的年轻先烈们的形象，开始之初自然而然的会产生一种“抵触”心理。

　　“建国三部曲”的主创人员构成走向

　　除却年轻等方面因素，革命主流题材电影的现实影响力也正是电影启用年轻演员的原因之一。

　　虽然不少人对当下的粉丝电影嗤之以鼻，但却仍不能忽视这类观影群体在电影市场中的影响。

　　而剧中具有庞大粉丝群体的李易峰、张艺兴、刘浩然、欧豪等青年演员，显然能够使《建军大业》这类“根正苗红”的电影题材在以商业片为主的电影市场中获得更多的反响与讨论。

　　【左】《建军大业》官方微博转发评论点赞量最多的微博

　　【中】李易峰有关《建军大业》电影的微博转发评论量

　　【右】张艺兴有关《建军大业》电影的微博转发评论量

　　而从粉丝反响来看，偶像参演革命历史题材不仅是他们走进电影院的观影动力，还是他们主动去了解偶像所参演的电影背后的革命历史故事的一个契机。

　　《建军大业》中卢德铭的扮演者张艺兴的微博粉丝群讨论记录

　　李易峰有关《建军大业》的微博中热度最高的一条评论

　　年轻的偶像参演历史革命题材是否“有辱先烈”尚且有待争论，但从此片在带动起一波偶像粉丝学习革命历史人物知识的浪潮来看，让年轻且具有一定粉丝基础的明星演员参演革命历史题材影视剧，较之以往相类似题材影片宣传效果，反而更能达到这类爱国主义主旋律影片最初的宣传目的：

　　让年轻人知道历史；让年轻人了解历史；让年轻人铭记历史。

　　从“强制灌输”到“政策营销”，主旋律在变“好看”

　　“一身正气的演员说着历史、政治教科书里的对白”是多数人心中对于主旋律宣传影片的既定印象，且因题材内容的特殊性，所以主旋律宣传影片在长期拍摄中形成了一套既有的规避风险的固定拍摄“套路”。

　　因而这类影片的内容观赏性也随着拍摄套路模式的固定而大打折扣，观众群众对于此类影片的反响也是平平无几。

　　不仅如此，单方面“填鸭式”说教的主旋律影片不仅没有激发起群众的爱国之心，反而让部分观众对此类题材影片产生一定的“逆反”心理。

　　国产主旋律电影大多评分都处在“不及格”水平

　　从2015年上映的《百团大战》豆瓣评分便可以看出，不少观众在评价一部主旋律影片时，主观内心预设的政治偏见往往影响到其客观的去看待一部电影本身的艺术含量。

　　2015年电影《百团大战》豆瓣短评

　　或许正是认识到了这一点，近两年的“主旋律”宣传影片也在慢慢的改变。

　　从以往的刻板“说教”到“诱导式”教育，“不食人间烟火”的主旋律题材影片开始走入市场与商业大片拍摄模式相结合，影片中所塑造的人物也一改以往“高不可攀”的光辉形象，变得更加“有血有肉有个性”。

　　而这一系列的改变不仅没有破坏主旋律原有的严肃感，相反，它以一种更贴合大众欣赏水平的方式赢得了更多人的喜爱。

　　影片《建军大业》可以看作是是主旋律题材影片的又一“挑战”，毕竟在徐克版的《智取威虎山》和林超贤版的《湄公河行动》上映之前，谁也没能想到“样板戏”和国产警匪片能够拍得这么的“激情四射”、“精彩异常”。

　　而最为人所纠结的“小鲜肉”演员问题，国家新闻出版广电总局副局长张宏森在前几日在《为主旋律正名》的长文中，也谈到《建军大业》里的年轻演员问题。

　　人们说到了电影中的“小鲜肉”。......我想现在说句公道话，他们不是媒体命名的小鲜肉，是中国电影亟需的青年演员。一个没有青年的事业是没有前途的事业，中国电影不可能不给青年人留出上位空间。

　　他们，或他们经纪人的种种不懂事都是暂时的、可校正的，可他们玉树临风、白衣胜雪的身影是中国电影需要的。岁月更迭，无论对他们怎么不满，他们必然接了我们的班，这无法回避。

　　那就干脆不回避，让他们和我们并肩作战，谁能说这不是一次茁壮成长呢？......只要他们“不迁怒，不贰过”，不“士而怀居”、“士而怀土”，他们就是中国电影的未来！

　　在经历了年初的“小鲜肉”大批判后，影视行业的一些人也开始从“愤怒”中清醒过来，比起指责与批评，更可怕的是全方位的否定和毁灭。

　　“小鲜肉”固然有错，但并非“罪无可赦”，而因为个别人的品行而去定义整个行业人群更是一叶障目的表现。

　　于是我们可以看到自己的偶像出演国内主流价值公益宣传片，看到更多年轻的面孔出现在国内更多元化的平台上。

　　而在这一过程中，观众和影视行业从业者们也能够看清楚，谁是这个行业的未来，而谁又是“扶不起的刘阿斗”。

　　1965年，毛主席在重游南昌时所创作的《七律·洪都》一诗中曾写到：“年年后浪推前浪，江草江花处处鲜。”新旧交替是历史发展的必然规律，只有年轻一代成长起来了，未来才是可期盼的。

　　“悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非。”抛开主观臆断与内心偏见，这一次，我们或许该给这些所谓的“小鲜肉”们一个为自己正名的机会。