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2023年10月1日刊| 总第3375期编者按9月10日，《大盛魁》在乐视视频网络平台独播，内蒙古卫视、山西卫视、天津卫视、湖北卫视首轮上星播出。酷云数据显示，开播两周，《大盛... 2023年10月1日刊| 总第3375期
编者按
9月10日，《大盛魁》在乐视视频网络平台独播，内蒙古卫视、山西卫视、天津卫视、湖北卫视首轮上星播出。酷云数据显示，开播两周，《大盛魁》历史收视率最高0.26%，两次达到后黄金时段卫视平均收视率TOP3，豆瓣评分8.8，乐视视频站内每日播放量仅次于《甄嬛传》。
这部剧在2011年就已拿到发行许可证，但发行之路坎坷。2017年在内蒙古的地面频道播出过，打破当地收视纪录。制作完成后的第12年，这才头回上星播出。
《大盛魁》的总导演王新民，早在上世纪九十年代就拍摄了中国第一部描写民族商业的电视剧《东方商人》，一举夺得“飞天”、“金鹰”、“五个一工程”的电视剧大奖，使内蒙电视台电视剧制作中心名声大振。
正是对民族商业题材的情有独钟，让王新民制定了《大盛魁》三部曲的创作规划。他表示，“‘大盛魁商号’从康熙中期成立，到1947年最终歇业历时二百多年。因此，第一部播出后，将组织第二部‘兴业’，第三部‘歇业’的创作，将‘大盛魁’二百多年的历史搬上荧屏。”
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导演王新民（右）
重走古驼道，寻觅真实的“大盛魁”
2006年，当王新民决定将“大盛魁商号”搬上荧屏之际，他就对创作团队提出，这部戏一是要有真实的历史感；二是故事要好看，人物要生动；三是有内涵，给人以启发。
“大盛魁”作为清代专营中蒙俄贸易的最大商号，极盛时拥有员工六七千人，遍布全国各省和俄罗斯的分公司八十二家，仅货运骆驼就有两万余峰，这样一个庞大的商业帝国，却是由三个一文不名的小人物王相卿、张杰、史大学创立的，这不能不说是个传奇。
但是有关他们创业的史料除了零星的传说，并无其他记载。为了真实地讲述这段历史故事，王新民说，“当年我们可以依托的史料只有内蒙政协编写的《旅蒙商大盛魁》。但电视剧要好看，就要有冲突，有故事，有人物，有细节。历史剧要做到这一点，必须构建真实的历史环境和氛围，才能让今天的观众相信，才能打动他们。”
为了使创作有扎实的历史依据，王新民便与内蒙古通志馆的馆长邢野组织史志专家，前往山西、北京、河北、陕西等地，更远赴蒙古、俄罗斯搜集资料，历时两年，编辑出版了二百余万字的大型史志图书《旅蒙商通览》。
这部书收录了内蒙古五百年商贸如何发生、发展、衰亡的相关资料，成为电视剧创作最重要的依据。
主创团队为了构建真实的清代塞北生活状态，下了狠功夫，王新民说，“比如我们从史料中找到那时期皮囊煮肉、铁锹烙饼等生活细节，就融合到创作中，这些细节是无法虚构的，通过一个个细节构建起的冲突和情节，就有了令人信服的真实感。”
《大盛魁》不仅追求细节的真实，更注重环境的真实。为了凸显创业者的艰辛，剧组的演职员历时七个月，不惧严寒酷暑，在当年的千年驼道、大漠荒原、高山峡谷、万里草原、九曲黄河等场景中完成了一场场戏的拍摄。
王新民导演还介绍了剧中让观众们津津乐道的“金钱鼠尾”。
“当时80后青年编剧之一的王路沙，为了弄清康熙时期葛尔丹大战的真实状况，查阅了很多外文史料，看到当年欧洲人所画的满清风俗画中的民众发式，与我们现在的影视剧完全不同，后来他进一步查阅史料证实，清前期的发式确实只留铜钱大一片头发，辫子自然编不粗，也不会长，所以叫‘金钱鼠尾’。这种造型与我们从前看的清朝戏虽然很不同，但既然要忠实于历史，就要敢于做这种突破。”
该剧不仅在发型上追求还原历史，服饰上也要求符合那个年代，特别是草根民众的服装设计，一定要还原他们真实的生存状态。
按照导演的要求，曾经担任《闯关东》服装设计的钟佳妮在设计运粮民伕的服装时突出了“土，旧，破”的特点，与日后成为富甲一方的商人形成视觉上的强烈对比，做到了初看土得掉渣，细看真实得奢华。创作者的这份真诚，观众也能感受得到，因而用手中的遥控器表达了他们的认可和推崇。
人设有血有肉，打破高大全格局
剧要做得好看，一是情节，二是人物。有看过《大盛魁》的观众在网上发帖说，“剧中人物鲜明，演技更是可圈可点。每个人物都有血有肉，三个人设没有一个‘伟光正’。王相卿（于震 饰）有点子、有眼光，可好吹牛；史大学（吴连生 饰）有名的‘一掌经’，可斤斤计较；张杰（乔振宇 饰）‘三条舌头’，会汉语、蒙语、俄罗斯语，一身功夫，却好行骗。
三个主人公性格各异，但又形成互补，所以在经历了一次次冲突后，最终齐心合力创造了不世的传奇。”
导演王新民说，“虽然人类社会发展了几千年，但人类的情感并没有变化，人性中的优与劣，善与恶，从古至今都是贯通的，所以写历史剧中的人物，一定从现实中寻找依据。
我们在搜集历史资料的同时，还搜集了大量现代经商的案例，接触了一批批或成功或失败的各类企业家。比如蒙牛的创始人牛根生，鄂尔多斯品牌的创始人王林祥，东达蒙古王的赵永亮等等，了解他们在办企业中遇到的坎坷和解决问题方法，体会他们的真情实感，深入内心理解他们的痛苦与快乐。再联系到剧中人物，用具体的情节生动有趣地表现出来，才能让今天的观众感同身受。”
台词是塑造人物的重要手段，《大盛魁》的语言很有特色，很接地气，也是取得高收视的原因之一。
由于历史的原因，内蒙古西部蒙汉杂居，形成了独特的语言风格。不少词是蒙汉混合而成，如“贼忽拉”中的“贼”是汉语，“忽拉”是蒙语“忽拉盖”的简称，也是“贼”的意思，两者结合就形成了对“贼”的强调，说明这个人很贼。再比如蒙语“毛哼”是不好之意，所以钱不值钱了，就称为“钱毛”了。
再比如内蒙西部方言“日哄”，表示特别能哄骗人，“煽忽”，则是忽悠的意思。由于是用普通话来说，结合前后说话的语境，大部分观众都能听懂。剧中反复使用这些词汇不仅有力度，而且生动有趣。王新民讲，“这样做一是想让观众深切体会到内蒙古多民族的独特风貌，二是也想通过这些朗朗上口的当地方言，将内蒙古的地方文化，传播给全国的老百姓。”
剧中大部分演员都是话剧出身，台词很好，配音时都要求自己来配，相比配音版电视剧，《大盛魁》字正腔圆。
烘托气氛，塑造人物更是离不开音乐。内蒙古是歌的海洋，拥有丰富的音乐资源，因此，导演极其重视音乐创作，要求他的老友音乐家王星铭一定要创作出既有历史厚重感，又为今天观众所喜爱的音乐，特别要有几首能够传唱的歌曲。
王星铭不负重任，在熟读剧本后，他多次深入剧组与男女主角探讨人物，寻找创作灵感。经过一年，完成了主题歌、五首插曲和216段音乐的创作。
有网友点评道：“那个音乐一响起，就能让人感到身体发麻，直接被带到了旅蒙商穿过漫漫大漠，冒着风雪去探索的那段历史，领略到有血有肉的情感。”
如今，那首融合了蒙汉音乐风格的主题歌“一直走，雅不萨尔”已经在内蒙古不少地方传唱。
舍利招财，学吃亏是处世良方
“大盛魁”这三个字有着深厚的历史文化内涵。“大，是指规模大，‘大盛魁’有82家分号；盛，是指事业兴盛，鼎盛时期拥有资金一亿两白银，当时清政府的一年财政收入才3000万两，可以说富可敌国；魁，是指专业之精已成行业魁首”。
上到绸缎，下至葱蒜，“大盛魁”的业务范围很广，只有你想不到的，没有他们办不到的。
老话常说“南有胡雪岩，北有大盛魁”，可胡雪岩的胡庆余堂不到四十年，只经历了一代便破产了，而大盛魁历经二百五十多年，九任大掌柜，最后因世界格局的改变才关门歇业。
“大盛魁”何以能百年不倒，它经营的核心理念是什么？而电视剧的魂又在哪里？这是王新民及创作团队时时讨论的话题。
“直到2008年金融危机爆发，我们认识到是不加限制的贪欲，造成了这场社会悲剧，而中国商人秉持的‘学吃亏’理念才是对贪欲最好的控制，才是经商的正道。戒贪舍利，正是这一核心理念成就了大盛魁的百年基业。”
王新民接着说，“2009年春节刚过，创作团队的卓朝阳老师来看我，第一次分析了‘学吃亏’的含义，设计了老釆头让王相卿对对联的情节，‘学吃亏’就是学会舍。
剧中王相卿他们来归化打拚，一待十年，这是舍弃了亲情。为积累资金做成赊账买卖，他们改一年一分红为三年一分红，分红只能先分百分之四十，这是对个人利益的舍。直到最后在传承制度上实行的重大改革，传贤不传子，无不体现着‘舍’。所以王相卿他们创业奋斗的历史，就是一个学吃亏的过程，学会舍的过程。”
王新民说，“希望通过这部剧给大家传播的是，做企业首先不仅要想到自己的利益，还要考虑对方的利益，才能达到合作共赢。
《大盛魁》与《大宅门》《乔家大院》等其他商号剧的最大区别是，“大盛魁商号”是持续了两百年始终保持人力合股性质的企业，而其它两个都是家族企业。
“大盛魁”的独特之处是没有财东，企业的经营权与所有权始终归商号所有，只要你干得好，人人都可以得到顶身股，还可以当掌柜，直至商号的大掌柜，这种股权激励机制，传贤不传子的传承制度，对今天的企业都有重要的启迪作用。
另一个区别是《乔家大院》、《大宅门》故事开始，主人公是继承父业进一步发展，而《大盛魁》则讲的是白手起家创业的故事。
内蒙古电视台新闻综合频道总监白延旭写过一篇谈《大盛魁》的博文。他说：“高成本似乎已经成了电视节目生产的一个代名词，相比而言《大盛魁》投入并不多，但是否好作品并不一定跟投入的多寡成正比。好钢用在刀刃上，把心思花在怎么刻画人物，怎么讲好故事上。拿掉不必要的做作，不需要太多的雕琢，把镜头对准人民的艰辛，自然的苍凉孤寂。有质感的画面，入木三分的人物性格刻画，感人至深的情感表达，催人泪下的真诚故事，难道这不是大制作吗？”
“想想十年前，演员们不计报酬来到剧组，寒冬腊月顶着零下二十多度的西北风，雪窝子里摸爬滚打，荒郊野外一拍就是一个月，不正是大盛魁‘舍’的精神？《大盛魁》的主题立意，注定了只有追求理想化、用真诚的心把剧演好的人，才能走进《大盛魁》的家门。对职业敬畏，对艺术执着，谁能日后不成功。这就是我们对这部剧取得现象级收视的思考。”
【文/吴碧晗】
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