从烟突里飞去，长染在游鸦之羽｜李金发

摘要： 李金发弃妇‍‍‍‍‍‍李金发‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍长发披遍我两眼之前，遂隔断了一切羞恶之疾视，与鲜血之急流，枯骨之沉睡。黑夜与蚊虫联步徐来，越此短墙之角，...

李金发

弃妇‍‍‍‍‍‍

李金发‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

长发披遍我两眼之前，

遂隔断了一切羞恶之疾视，

与鲜血之急流，枯骨之沉睡。

黑夜与蚊虫联步徐来，

越此短墙之角，

狂呼在我清白之耳后，

如荒野狂风怒号：

战栗了无数游牧。

靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。

我的哀戚惟游蜂之脑能深印着；

或与山泉长泻在悬崖，

然后随红叶而俱去。

弃妇之隐忧堆积在动作上，

夕阳之火不能把时间之烦闷

化成灰烬，从烟突里飞去，

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长染在游鸦之羽，

将同栖止于海啸之石上，

静听舟子之歌。

衰老的裙裾发出哀吟，

徜徉在丘墓之侧，

永无热泪，

点滴在草地

为世界之装饰。

|李金发（1900—1976），广东梅县人，中国现代著名诗人和雕塑家。1919年赴法勤工俭学，1921年入巴黎国立美术学院研习西方雕塑艺术，同时在波德莱尔、魏尔伦等象征派诗人影响下开始诗歌创作。留学期间创作了《微雨》《食客与凶年》《为幸福而歌》三本诗集。这些诗集于1925至1927年陆续在中国出版，将法国的象征主义诗风引入中国，引起了中国诗坛的“骚动”。其有“诗怪”之称，被公认为中国象征派诗歌的开创者，对我国20世纪30年代的“现代派”、40年代的“九叶诗派”以及新时期的“朦胧诗”创作都产生了重要、深远的影响。1925年回国后，其诗歌创作有新的发展，30年代投入了“现代派”的行列，抗战时期成为一位“抗战诗人”。李金发一生经历丰富，色彩斑斓。除诗歌领域的成就外，他还是现代雕塑艺术的拓荒者，《美育杂志》的创办者，创作了丰富的小说、散文作品，有不少文艺方面的论著和诗文译著。1951年他赴美定居，在辛苦经营养鸡场的同时，仍不忘笔耕，写了不少小说和散文作品，直到1976年12月在纽约病逝。

李金发‍‍‍‍‍‍与夫人梁智因、长子李明心、次子李猛省摄于伊朗

[ 导读 ] 李海鹏

在中国新诗史上，李金发被称为“诗怪”，他的诗在20年代初期刚刚登上中国诗坛时，就以其迥异、独特的面貌而引起广泛注意。虽是赴法学习雕塑，且归国后长期从事美术教育，但留法期间，李金发深深受到法国象征主义诗歌的影响，他本人坦诚“最初是受了波特莱尔和魏尔仑的影响而作诗的”，并把魏尔伦当成自己的名誉老师，就连他的笔名“金发”据传也是由于曾梦见了一位金发女郎而得名。他的诗风，既不同于早期新诗人胡适等的“尝试”态度，也不同于徐志摩“浓得化不开”的浪漫抒情气质，而是深受法国象征主义诗歌的影响，充满怪异的意象组合，富于出人意表的隐喻，且经常弥漫着惊悚甚至恐怖的氛围。无论从诗风上看，还是从诗歌史意义看，这首1920年写于法国的《弃妇》，当之无愧是他最著名的作品。

与当时中国诗坛的语言面貌相比，这首诗吹进了一股新鲜的“怪风”： 黑夜与蚊虫联步徐来 / 越此短墙之角 / 狂呼在我清白之耳后 / 如荒野狂风怒号 / 战栗了无数游牧。这里的“狂风”实际上并不存在，它隐喻了“黑夜”与“蚊虫”的“狂呼”，是诗人通感的产物，听觉与触觉相通，从而把想象的空间从弃妇周围的黑夜扩大到了荒野之中。这样的语言，不是通过词与物严丝合缝的对应而表达出真实存在的外在具体形态，而是试图借助词与物的错位暗示出内心的真实。追求语言的表现性而非表达性，这在现代主义文学中间早已是一条不成文的金科玉律。“上帝”之全知全能对称着“弃妇之隐忧”，再配以“游鸦”“灰烬”“夕阳之火”等极具末世感的意象，使得整首诗笼罩在一股浓重的象征意味中。读罢此诗，我们沿着语言的表现性会不禁追问：“弃妇”究竟只是弃妇，还是暗含着深层的隐喻？

李金发的《弃妇》发表于《语丝》杂志，并以开篇之作收入诗集《微雨》‍

｜李海鹏，诗人，批评家。

*本篇选自未出版的‍

题图：李金发

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